论谍战类电视剧的艺术特征——以电视剧《潜伏》为例

论谍战类电视剧的艺术特征
——以电视剧《潜伏》为例
梁霄  北京联合大学应用文理学院
[摘  要]谍战题材电视剧，是内地电视剧市场的特殊产物，但是从我们的文化语态来看，讲述战争时期的地下工作人员的故事是属于我们独有的话语权表述，在没有高科技手段借助的情况下，纯粹的智斗确实是塑造英雄人物的最佳手段。但是国内的电视剧市场一直存在盲目跟风投拍的恶性发展的问题，同类型的影视剧一多，粗制滥造的现象就难以避免。谍战剧之所以引人入胜，是因为观众在剧集的讲述中，永远不知道下一秒会发生什么。从人物性格设定来看《潜伏》中的人物，《潜伏》是一部戏剧冲突强烈的电视剧作品，其中起到重要推动作用的就是人物的设置。正是剧中人物的丰富才使得《潜伏》有了更丰富的元素。
[关键词]谍战剧    潜伏    特征
作者简介：梁霄，1987年5月9日出生，单位：北京联合大学应用文理学院，研究方向：新闻学。
引言
中国最早的谍战类电视剧是1981年播出的九集电视连续剧《敌营十八年》[1]，当时人们并没有给这种反映地下工作的作品归类命名，尽管人们第一次在电视上看到了不一样的电视剧类型，第一次感受这种悬念丛生的艺术手法，但是它并没有引起太大的反响，并且在接下来的20年里，因为武侠、言情、家庭剧的冲击，这种题材的电视剧一度消失于荧屏。直到2003年央视播出了《誓言无声》，一举夺得飞天奖四项大奖，谍战题材电视剧才开始引起投资人的注意，使得这一类型电视剧重新走进大众的视野，且以一种茁壮之势成为电视剧分类中重要的一支，2006年大热荧屏的电视剧《暗算》[2]更是将谍战类的电视剧推向一个高潮，随后相继播出的《红色追缉令》、《特殊使命》、《功勋》、《数风流人物》、《英雄虎胆》、《51号兵站》等电视剧在荧屏掀起了一股“谍战戏热潮”，2008年投拍的同类型电视剧多达60部之多。除了本文重点讨论的《潜伏》，还有华谊兄弟投资拍摄，张涵予罗海琼主演的《身份的证明》，张涵予段奕宏主演的《最后的99天》，都是2009年电视剧市场值得期待的作品。2009年有建国60周年这一特殊的宣传点，以“献礼建国60周年”为卖点的电视剧排着队地登录方寸银幕，其中以抗日剧和谍战剧数量最多。当警匪剧在某一个时间段内达到饱和之后，谍战剧就作为警匪剧的一个分支应运而生。
中国电视剧市场越来越大的同时，一种盲目跟风的行为在电视荧幕上愈演愈烈——就像是《大宅门》之后的“宅门系列”，《牵手》之后的“婚恋系列”，《暗算》的标新立异为谍战电视剧打开了一扇大门，仰仗着史实解密的新奇感和扣人心弦的故事情节外加惊险样式的谍战剧横扫荧屏。随后跟风而来的谍战电视剧变成编造痕迹粗糙的劣质产品，不少投资商看中谍战剧高收视要在这块蛋糕上分一杯羹，盲目跟风让谍战剧变成题材抄袭、情节庸俗、大同小异、狗血连篇的“糟片”。
有网友为电视上热播的谍战剧归纳出“四大俗套”：“特务多为美娇娘，恐怖起来吓得慌，敌我之间恋爱忙，动作枪战齐上场。”由于原创作品匮乏，投资商想了另外一个办法，将红色经典反特影片抻长，使之成为一部几十集的电视剧作品，像是《梅花档案》、《五号特工组》、《保密局的枪声》等。仓促上阵的作品无法保证创作的质量，一部三十集的电视剧，剧本至少要40万字，在保证内容的前提下必将加入很多副线索元素，稍有不慎就会导致全局的混乱；其次，对于谍战这个相对特殊的作品类型，需要编剧有比较深厚的历史知识和文字功底，“穿着过去的衣服说着现在的时髦话”，拿观众的智商开玩笑，既是对观众的不尊重，也是对整个电视剧工作团队不负责任。真正高水平的谍战剧不能只是智力和打斗的游戏，必须在人文深度上推陈出新。
终于在忍无可忍的时候，《潜伏》来了，化名、绑架、暗杀、密电，偷情报、救同志、杀叛徒，拳脚刀枪、勾心斗角层出不穷。在类型剧的上述特征之下, 同样的谍战题材，它更深刻地讲述了一个关于信仰，关于坚守的故事。并作到了细致、真实、感人，有力度、有层次，除了讲述了一个特殊工种在面对斗争时候的冷静，又不失温暖地展现了人间真情。由此在众多“谍战剧”中独树一帜。
一、谍战类电视剧产生
兵法古书云：“知己知彼，百战不殆。”中国战事向来重视掌握对手的情报，然后根据情报分析部署作战的方案。其实人都是有好奇心和窥探欲望的，也会花心思在研究别人的隐私上，然后享受刺探和解密的快感。从历史书上看，国民党在解放战争时期经常打败仗，在“毛主席用兵真如神”的背后，是情报工作者的坚强支持。毛泽东曾经盛赞李克农是“共产党的大特务”，因为李克农是中国革命历史上高级特工的杰出代表，然而还有更多的情报工作者的故事鲜为人知，于是精明而敏感的作家、编剧们发现了这一块空白的自留地，写出了充满悬疑的人际关系和精心策划的交战方法的高收视的谍战剧。
谍，名词。指秘密查探军政经济等方面的消息。在谍战剧中，“谍”是目的，会牵扯主人公一生的命运。对于运用在战争中的策略，中国人的智慧成就一直领先于世界，比起强攻，中国人更适合“智取”——有效地运用有限的资源，最大效率地取得最终胜利。战，动词。指对抗双方比较高下的斗争。在谍战剧中，“战”是手段，会牵连出主人公的情感纠葛和在执行任务时所遇到的各种人物和状况。优秀的谍战剧目已经不仅仅是简单地讲述地下工作者艰难地完成一个任务，而是力求刻画一个越来越复杂的人际关系网，以反衬主人公在完成任务的难度。剧，名词。一种通过演员扮演角色来表演故事的艺术形式。电视剧和电影一样，是一门视觉艺术，其表现形态是由有声、活动的画面组接起来构成的荧屏形象。它可以表现造型艺术无法描绘的时间流动，展现音乐所缺失的直观形态，突破舞台剧的界限，弥补文学的不足，让观众直接通过自己的感觉器官来感知形象。它是谍战故事的表现手法。
说到谍战题材的电视剧，确实是内地电视剧市场的特殊产物，尽管在香港有《无间道》，在韩国有《生死谍恋》，在日本有《血色星期一》这样斗智斗勇的间谍故事，但是从我们的文化语态来看，讲述战争时期的地下工作人员的故事是属于我们独有的话语权表述，因为从结果看，我们是胜利的一方，这样既在手法上满足观众希望看到主人公身处陷阱和困境时的悬念设置，更合理化主人公每一次的绝处逢生，在没有高科技手段借助的情况下，纯粹的智斗确实是塑造英雄人物的最佳手段——暗无天日的故事，隐姓埋名英雄的种种际遇，压抑是悬念，爆发是张力，编剧的全情投入就会换来观众的津津乐道。遥想60多年前，那个混乱的时代，有一些人在前线奋勇杀敌，或身前立功，或青史留名。而还有那么一群人，隐匿于繁华市区，杀敌于战场之外。不知道高收视和谍战剧到底是谁成就了谁，至少我们一层层地剥落历史的面纱，看到了那些我们不应该遗忘的身影。